02 沒有爆款，就沒有投資

編劇是鏈條中的一環，而情景喜劇消失的源頭是，制作這一類型劇的公司也越來越少了。

三三是一家制作公司的文學策劃，平常會看一些劇本，買海外IP進行改編。她告訴搜狐娛樂，每個公司都有自己擅長的類型，她會基于公司整體的定位去尋找項目。如果是原創的劇本，會看公司導演和制片人的選擇。

她所在的公司擅長都市生活劇，三年前買過美國一部情景喜劇的版權。當時有媒體報道稱，國版正在劇本籌備階段，但直到現在，這個項目仍然沒有更進一步的消息。

擅長喜劇的國內制作公司，一只手能數過來。而這些頭部喜劇制作公司，不是聚焦電影、話劇，就是深耕于脫口秀、相聲、綜藝等其他領域。專注情景喜劇的公司，幾乎沒有，或者說曾經有過，現在也沒落了。

話語權越來越大的流媒體平臺，也并不熱衷情景喜劇。

很多觀眾都經歷過全民追情景喜劇的時代，但起碼在最近十年里，爆款中沒有情景喜劇的一席之地。

三三說起了她前幾個月看過的一部情節喜劇——《一宅家族》。豆瓣不到3000人標記看過，平臺內部熱度指數不到1000，只有《當家主母》的1/7.

“我沒有笑。”這是三三對于《一宅家族》的評價。看完劇之后，她還去問了項目相關人員，對方告訴她這部劇的播出情況不是很好。

作為舶來品的情景喜劇不好找投資，也并不是最近幾年才有的事。

《武林外傳》成為爆款前，廣告無人問津。播出第一天的收視只有1.95%，第二天升到4.62%，廣告這才變成搶手貨。

就算有了《我愛我家》如此成功的作品，導演英達在拍《閑人馬大姐》的時候，也遇到過資金問題。

投資方支付20萬元的籌備款之后，《閑人馬大姐》順利開機，演員、劇本、場景都準備好了，但第二筆資金遲遲沒法到位。

后來是蔡明借個人的影響力，才東拼西湊了100多萬元。時斷時續的經費也讓拍攝變得困難。劇集播出后，平均收視高達12%，這才成為了長壽劇集。

“其實情景喜劇從來就沒有特別景氣過。”英達在某個采訪中說道。

進入移動互聯網時代，IP改編成為大趨勢，到2021年，仙俠、古偶、甜寵、懸疑基本“四分天下”，留給情景喜劇的空間越來越小了。

03 進擊的短視頻

2018年有一部打情懷牌的《家有兒女初長成》，張一山和高亞麟是主演。

但播出后反響平平，張一山在采訪中說：“現在的觀眾群體好像已經不知道情景喜劇是什么了。現在沒人做，我們做了個情景喜劇，肯定會關注度少。”

時代變了，電視機和情景喜劇的黃金時代過去了。現在是短視頻的時代，也是一個人均段子手的時代。

英達曾經說“喜劇有著很深的群眾基礎”。但隨著媒介的豐富，幽默的形式越來越多，門檻越來越低。脫口秀、綜藝、短視頻、微博段子都能讓人發笑。

史航曾在采訪中表達過一個觀點：“情景喜劇其實還是精英手段的精英作品，在這個全民吐槽的時代，它存在的必要性本來就沒那么強了。”

短視頻已經過了蠻荒發展的時期，現在很多網紅創作的短劇，雖然不夠精致，但很大程度上滿足了人們對于喜劇的需求，也重塑著人們的觀看習慣。

在那些五花八門的短視頻里，有接地氣的人物，有對生活細致入微的觀察，有針砭時弊的反諷，從校園到職場，類型齊全，沉浸式追劇，不到2分鐘的長度還很省事。

短視頻博主“左鳳琴的快樂生活”曾憑借醫療短視頻出圈。在那些略顯粗糙的短視頻里，他僅憑臺詞和表演，就勾勒出了東北診室的人間百態。

有網友評價他：“潑辣、茬楞、善良、煙火氣，干脆利索，會有人情世故的偏心照顧，也有一顆醫者仁心。患者對話更生動，幾句描述出一個生動慘痛的原生家庭故事。”

相反，很多精良制作的劇集，幾乎看不到一個真實的人，大家心照不宣地塑造著一個又一個無菌的童話世界。

情景喜劇的生存空間被擠壓，但我們仍然在懷念《我愛我家》《武林外傳》，證明了它并非被時代拋棄。

它的消失，背后是行業的結構性問題。編劇沒有好的創意和劇本，投資方青睞最賺錢的類型，觀眾的精力被各種各樣的信息分割。

當《我愛我家》里的紀春生，以“葛優癱”為名的表情包刷屏全網時，我們才意識到，情景喜劇出道即巔峰。

距離《我愛我家》已經過去28年，國產劇的黃金時代，什么時候才會再到來呢?(山今/文)

關鍵詞： 短視頻時代 情景喜劇 黃金時代