馮小剛帶著一部女性群像劇《北轍南轅》回到了電視圈。

他第一次拍電視劇，是26年前的《一地雞毛》，豆瓣8.7分，他導(dǎo)演作品中評分最高的一部。

這次是馮小剛擅長的現(xiàn)實(shí)主義都市題材，殺青時(shí)，他還發(fā)過一條微博：“一點(diǎn)不將就，一定不湊合”。

但目前口碑好像不太行。浮夸、炫富、不接地氣、過時(shí)、北京版“小時(shí)代”，是大部分觀眾對于《北轍南轅》的第一印象。

電影咖下凡，多半是臉著地。章子怡、周冬雨都沒能打破這個(gè)魔咒，現(xiàn)在看來，好像導(dǎo)演也不行。

馮小剛在這部號稱聚焦都市女性的情感劇中，既沒有拍好女性，也沒有拍出都市。

01 失敗的女性群像

《北轍南轅》之前，馮小剛很少拍女性。

唯一一部和女性群像沾邊的是《芳華》，然而馮小剛鏡頭下的那些文工團(tuán)女孩，是白花花的大長腿，充斥著男性凝視。

事實(shí)證明，《北轍南轅》依舊是一出直男視角下的女性群像，還是有錢直男。

海報(bào)就透著點(diǎn)直男凝視那意思。這張開播海報(bào)，看著有點(diǎn)像當(dāng)年《名利場》雜志給好萊塢四小花旦拍的封面。

構(gòu)圖、姿勢、服裝都差不多，不同之處在于肩帶。幾位主演襯衫松松垮垮地搭在身上，不約而同地露出了內(nèi)衣肩帶。她們還是被觀看、被審視的對象。

進(jìn)入劇情，就更看不出什么女性力量了，倒是看出了金錢的力量。

劇中所有女性面臨的困境，全都是凡爾賽式的。

金晨飾演的小雨，準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)發(fā)現(xiàn)未婚未還沒離婚，自己“被小三”了五年，一怒之下從挪威的海景房搬回了北京的獨(dú)棟大別墅。

馮導(dǎo)也沒有花更多筆墨去描繪她內(nèi)心的痛苦，回國后就開始新生活了。

新生活開展得十分順利。在內(nèi)卷的當(dāng)代社會，沒有任何工作經(jīng)驗(yàn)的小雨，通過一頓飯局就找到了新工作。剛?cè)肼殯]兩天，就因?yàn)橛握f客戶有功，被老板獎勵了五位數(shù)的大紅包。

至于感情問題，小雨回國了也迅速有了新的追求者——表妹的好朋友、劇組的攝影師。另一邊，渣男也從挪威趕回來，千里求復(fù)合。

我實(shí)在是想不到她還能有啥煩惱，又是陷入了什么困境。而這樣的凡爾賽式困境，在劇中比比皆是。

比如啜妮飾演的全職媽媽司夢，老公不太支持她出去干事業(yè)，但沒關(guān)系，她在帶兩個(gè)孩子的同時(shí)還能寫網(wǎng)文，文章被影視公司看上，火速賺了二十萬，所有在晉江上日更到頭禿的小作者看了都想哭。

不得不說，馮小剛鏡頭下的女性群像太高高在上了，一群好看的有錢人在北京快樂地生活，普通觀眾實(shí)在是進(jìn)入不了這個(gè)懸浮的世界。

想當(dāng)年《歡樂頌》熱播時(shí)，雖說女性群像也略顯浮夸，但起碼還有樊勝美這種能引發(fā)大眾討論的角色。她身上所承載的是重男輕女的糟粕、是“扶弟魔”的詛咒，這才是真正的女性困境。

而劇中所體現(xiàn)的飯局文化，敬酒、一口悶、自罰三杯的江湖女老板、拎壺沖(直接喝一壺)的年輕美女，多少也帶著點(diǎn)男性凝視的不適。

《狗十三》中也有很真實(shí)的飯局，但曹保平拍出了一種壓抑感，那是成年世界對于青春期女主角的壓迫。

而馮小剛好像并沒有意識到這個(gè)問題，他鏡頭下的飯局依舊是男性視角的，就像劇中那些非常性別刻板印象的臺詞。

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