03 周迅，從少女到母親
在戲外，“周迅下凡”指向的是，影后出演電視劇。但對于周迅來說，這個問題更接近：為什么她可以電影電視劇一手抓?
無論早期的《像霧像雨又像風》《橘子紅了》，還是成為影后之后再拍的《紅高粱》《如懿傳》，口碑都不錯。
打鐵還需自身硬，一手抓的基礎條件必然是周迅演技本身就非常好。演什么像什么，是很多觀眾對她的評價。
盡管《如懿傳》頭幾集被嘲“裝嫩”，但后期她依舊憑借演技扭轉了口碑。
《如懿傳》拍了九個月，劇播完的那一天，周迅坐在房間里，一個人哭了一下午，“那就是我的世界。”
周迅是如此入戲，以至于她塑造的如懿是如此讓人共情。
有時候，電影里的表演是磨出來的。在導演的要求下，演員會為一個角色準備很久。比如倪妮演玉墨前，專門去學了打麻將，了解秦淮歌妓的生活。
包括三金影后周冬雨，《少年的你》的封后，不僅僅在于她的表演，還有角色本身的復雜性，以及出色的導演能力烘托。
很多時候，并不是電影演員到電視劇里就不靈了，更多是他們本身演技和形象就存在局限，不是什么角色都可以信手拈來。
和呈現(xiàn)的氣質(zhì)一樣，周迅在做演員這方面，也有些“不食人間煙火”。
她有自己的堅持。仙俠、古偶、甜寵、懸疑……這類市面上最熱門的賽道，周迅很少涉及，就好像她接一個劇本，更看重的是角色和戲本身，而不是能為她帶去多少流量和關注。
從《紅高粱》到《小敏家》，周迅選戲的眼光基本在線，不追逐流量，類型多元，各有特色，班底和陣容都是行業(yè)高配。
包括《如懿傳》，也不是典型大女主，沒有黑化、逆襲的爽劇套路，也沒有太多甜甜的戀愛，整部劇的內(nèi)核都很悲傷。
周迅更是對自己有清晰認知，她會正視自己的問題。
選擇演18歲的如懿，是周迅自己做的決定——“剛開始演的時候就忘了。其實我是從心里面認為，我在這個時間段，還是可以回到十八、二十的，還是有信心的。”
面對增長的年紀和衰老的容貌，周迅非常焦慮、難受。
“那時候是真的不開心，每天愁眉苦臉地去想老去這件事情，拍出皺紋這件事情，胖這件事。那時候我早上起來，坐在沙發(fā)上就開始哭。我可能沒有辦法那么快速面對人的衰老這件事情。”
也許是《如懿傳》前期的評論不理想，也許是別的原因，之后的幾年，周迅學會了面對和接受衰老。
起碼在選擇角色上，已經(jīng)有所不同。
這幾年，周迅演的角色大多是中年婦女和母親，她有意識地選擇了一些更加貼近生活的角色。
《第十一回》中，她演竇靖童的母親，潑辣又市井的中年婦女;《小敏家》中，她又一腳踏入一地雞毛的瑣碎日常;《涉過憤怒的?！分校椦菹右扇说哪赣H，壓抑、黑暗與嘶吼。
一切就像周迅自己說的那樣：“如果我還想做演員這件事兒，那我就不應該在意這件事。因為我就是老了，我就是要開始演你們之前沒看過的了。我沒有辦法回到太平公主，我也沒辦法回到李米，我只能往前走。”
而真正的演員就應該向前看，往前走。(山今/文)
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