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千龍網(wǎng)訊 6月14日，記者從北京人藝了解到，小劇場(chǎng)新戲《晚安，媽媽》將于7月5日起與觀眾見面。導(dǎo)演唐燁、龔麗君，主演張培、孫翌琳將帶給觀眾一場(chǎng)母女的心靈之旅。

《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼的代表作，1983年獲得普利策獎(jiǎng)，以一對(duì)相依為命的母女在一個(gè)晚上的交流對(duì)話為串聯(lián)，將作者最擅長(zhǎng)的嚴(yán)肅女性題材創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了淋漓盡致的展示。作品從女性的角度出發(fā)，對(duì)家庭、婚姻、生活進(jìn)行了一番嚴(yán)肅認(rèn)真的探討。全劇只有兩位女性角色的話劇并不多見，在北京人藝的舞臺(tái)上也是首次出現(xiàn)。

《晚安，媽媽》導(dǎo)演龔麗君（北京人藝供圖 李春光攝）

“作家是女性，我們幾個(gè)人都是女性，也都是母親和女兒，會(huì)對(duì)劇中的題材有共鳴。”導(dǎo)演唐燁介紹說(shuō)，雖然劇中探討的問題有些沉重，但是此次排演不希望用沉重的方式去展現(xiàn)。“媽媽愛女兒，這種愛女兒真的需要嗎？我想這部作品打動(dòng)了我，也會(huì)打動(dòng)觀眾。”導(dǎo)演龔麗君同時(shí)作為該劇項(xiàng)目人認(rèn)為，這部作品的現(xiàn)實(shí)意義會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

導(dǎo)演唐燁（北京人藝供圖 李春光攝）

《晚安，媽媽》此次排演力求原汁原味呈現(xiàn)原著精神。由于是一部外國(guó)作品，為了不讓中國(guó)觀眾在心理上產(chǎn)生距離感，在語(yǔ)言表達(dá)上對(duì)演員提出了更高的要求。 “首先在原文的基礎(chǔ)上，把語(yǔ)言盡量捋順，將文本中黑色喜劇般的幽默表達(dá)出來(lái)。”導(dǎo)演唐燁表示，這樣的語(yǔ)言能夠傳遞出作品本身的精神力量。同時(shí)劇中背景并沒有進(jìn)行特意的“本土化”處理，“對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)并不會(huì)因?yàn)槲幕町悓?duì)理解這部作品產(chǎn)生障礙。不同年齡段和不同經(jīng)歷的觀眾，都會(huì)對(duì)這對(duì)母女有不同的理解”。

導(dǎo)演唐燁介紹稱，作品雖然是在講親人之間的關(guān)系，但更深層的是去探討生命的意義，“作品探討的不只是親人們?cè)谕晃蓍芟拢睦淼氖桦x感，還有對(duì)生命的意義，如何有尊嚴(yán)的活著等問題。”

《晚安，媽媽》主演孫翌琳、張培（北京人藝供圖 李春光攝）

一間客廳，一對(duì)母女，在近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，通過(guò)兩個(gè)人的對(duì)話來(lái)展現(xiàn)生活和人物，《晚安，媽媽》展示出一對(duì)母女表面波瀾不驚實(shí)則暗流涌動(dòng)的生活真相。如何讓觀眾看起來(lái)不疲憊，跟著演員深入劇情，導(dǎo)演和演員們下了很大功夫。通過(guò)演員表演，將每一句話的潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠與演員的內(nèi)心世界同頻共振。這對(duì)演員提出了很高要求，需要整個(gè)過(guò)程高度緊張、全情投入，不能有一刻的松懈和分神。而為了接近生活、還原生活，該劇在排演過(guò)程中，演員們每天都將自己的生活感受帶入其中，“我們對(duì)親人能不能真的理解，人和人之間能不能溝通？”劇中飾演母親的張培，將自己的思考帶入到作品中，希望與觀眾一起去探討。

“怎么從一開始交代了結(jié)局，后面還吸引觀眾看，這就是對(duì)演員的考驗(yàn)。”飾演女兒的孫翌琳也不斷對(duì)自己提出要求。兩位演員希望能夠展示出立體的、生活化的鮮活舞臺(tái)形象，讓觀眾跟著演員一起進(jìn)入到劇中人物的內(nèi)心世界。

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