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“現(xiàn)在，‘龍城三部曲’由紙上的《西決》《東霓》《南音》，變成了這部名叫《龍城》的電視劇，感覺(jué)是命運(yùn)把我按在這里，不早不晚，正好是此刻，重新審視一遍我曾經(jīng)的青春。”電視劇《龍城》開(kāi)播前夕，原著作者笛安給觀眾和書(shū)迷寫(xiě)去一封信。十余年前，“龍城三部曲”曾在風(fēng)靡一時(shí)的青春文學(xué)期刊上連載并引發(fā)閱讀熱潮，如今，洋洋灑灑的幾十萬(wàn)字化作可視可聽(tīng)的影像。舊識(shí)在人物的面孔中試圖辨認(rèn)過(guò)往記憶的蛛絲馬跡，新知?jiǎng)t循著年代感的畫(huà)面首度踏入這座虛構(gòu)的城。時(shí)間翻轉(zhuǎn)、形式變化，相同的是，我們都在“追蹤”鄭氏大家庭的過(guò)程中，目睹生活如何為每個(gè)人一筆筆寫(xiě)下不盡相同的命運(yùn)長(zhǎng)詩(shī)。

同一屋檐下的她與他，救贖各自的人生

鄭東霓、鄭西決、鄭南音，“龍城三部曲”正是以這三個(gè)緊密相連的堂姐弟的名字命名。爺爺在世時(shí)堅(jiān)持讓孫子孫女用東西南北四個(gè)字取名，沒(méi)有預(yù)想到下一代的人生也如同這些方位一般互相依存，卻也注定指往相反的方向。他們按照生命的先后順序依次走進(jìn)一個(gè)平凡人家中，用各自的眼睛觀察著同一片屋檐下的人來(lái)人往。

系列小說(shuō)以西決的視角開(kāi)始講述，而電視劇開(kāi)篇也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他、陳嫣與小叔間離奇交錯(cuò)的三角關(guān)系。在這場(chǎng)陳年舊事引發(fā)的巨大漩渦中，鄭西決是被犧牲的那一個(gè)，親情與愛(ài)情同時(shí)背離了他。由白宇飾演的西決是作品中最貼合原著的人物之一，溫柔、克制、隱忍。這個(gè)東霓和南音口中的“爛好人”，因?yàn)楸环艞壍耐辏屗热魏稳硕家湎Ъ彝ァ＿@樣的性格底色注定了西決與龍城此生解不開(kāi)的糾纏，在東霓為他申請(qǐng)到留學(xué)機(jī)會(huì)后，在江薏邀請(qǐng)他去北京工作后，甚至是十年前得知自己并非鄭家血脈后人時(shí)，他都有足夠的理由離開(kāi)。東霓用一記怒其不爭(zhēng)的耳光，也終究沒(méi)能打破他自我囚禁的牢籠。

和西決一樣，東霓也是三叔三嬸家的“編外”人員，許是骨子里的不羈，又可能是那個(gè)充滿猜忌與暴力的家庭養(yǎng)成了她強(qiáng)硬的性格。扮演者馬伊琍坦言自己是“龍城三部曲”的資深書(shū)迷，彼時(shí)，敢愛(ài)敢恨、帶著溫度的鄭東霓就給她留下了極其深刻的印象。在馬伊琍眼中，東霓是“頑強(qiáng)地要活下去的人”，或許是這樣的理解，劇版的東霓褪去了一部分攻擊性，而趨于生活化，她不再“壞”得那樣眉飛色舞、恣意妄為，更加像一個(gè)姐姐、一個(gè)母親。

資深戲骨演技出彩為作品增色

“龍城三部曲”并非只是屬于年輕人的生活志，笛安在其中存放了更多的野心，用她自己的話來(lái)說(shuō)，其中涉及了“種種長(zhǎng)輩們的過(guò)往，長(zhǎng)輩之間與歷史休戚相關(guān)的糾纏。”《龍城》在央視八套播出后，上一輩的故事引發(fā)了不亞于三姐弟的討論度，而劉琳、節(jié)冰、史可、焦剛等被不少網(wǎng)友稱為“家庭劇頂配”的陣容，出色的演技恰到好處地展現(xiàn)出了一代人長(zhǎng)達(dá)半輩子的溫情和牽絆。

轟轟烈烈、不管不顧，鄭巖和王彩霞的婚姻，始于熱烈浪漫的愛(ài)情，過(guò)程卻充斥著暴力美學(xué)，直到王彩霞沒(méi)有預(yù)兆的離世給這段孽緣畫(huà)上了突如其來(lái)的句號(hào)。史可飾演的王彩霞是《龍城》中命運(yùn)最波折的女性之一，不服軟的妻子、針?shù)h相對(duì)的母親、溫柔的外婆，角色不同的面向經(jīng)由資深戲骨的演繹豐富飽滿。即使大伯與大媽的關(guān)系離所謂愛(ài)情實(shí)在有些遠(yuǎn)，觀眾也仍然對(duì)曾經(jīng)穿著紅衣、眼含深情、挽著丈夫起舞的王彩霞感懷不已。

“你就是有天大的難處，也不能把孩子留在這世上受苦。”在劉琳扮演的三嬸確診胃癌后，王彩霞與她一段推心置腹的對(duì)話讓觀眾淚目。又哭又笑中，兩個(gè)處事風(fēng)格大相徑庭的女性談?wù)撝赣H的責(zé)任、曾經(jīng)的妯娌、鄭家的往事。三叔三嬸組建的家庭是一則圓滿模板，少了些驚心動(dòng)魄，卻令觀眾更生向往，劉琳、節(jié)冰用日常且不著痕跡的表演為整部作品鋪就了至關(guān)重要的溫暖底色。三叔家的客廳是鄭家的大本營(yíng)，它容納著數(shù)十年的團(tuán)聚與離別、歡笑與淚水，也讓在幸福環(huán)境里成長(zhǎng)的鄭南音顯得尤其單純善良，可愛(ài)而任性。

作為系列長(zhǎng)篇的落幕之作，《南音》是三部曲中最褒貶不一的作品，當(dāng)看似長(zhǎng)不大的“小兔子”承擔(dān)起壓軸的責(zé)任，自然是有些為難的。好在，關(guān)于家庭的故事，結(jié)局并不是最要緊的。那些在無(wú)名歲月里的相依相偎，在不朽時(shí)空中的并肩走過(guò)，無(wú)論經(jīng)歷多少次重逢，都依舊值得回首。

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