4月22日是第53個“世界地球日”，該節日是一個專為世界環境保護而設立的節日，旨在提高民眾對于現有環境問題的意識，并動員民眾參與到環保運動中，通過綠色低碳生活，改善地球的整體環境。在中國，作為一次人與自然和諧相處的價值理念的生動展現，2020年3月，一場罕見的野生亞洲象遠距離遷徙活動，引起國內外廣泛關注。在大象遷徙的路線上，當地政府和民眾紛紛作為志愿者，不僅不干擾象群遷徙，還以各種方式幫助象群，為全球攜手應對氣候變化和保護生態環境作出了榜樣。

就在2021年8月，歷經17個月，云南北遷的象群中15頭大象終于跨越元江，平安到家，大象北遷的故事也被改編成音樂短劇《萬象回春》被搬上了中央廣播電視總臺2022年春節聯歡晚會的舞臺。該劇取材于中國木偶藝術劇院原創的大型紀實性史詩木偶劇《大象來了》，劇中15頭“大象”在舞臺上生動、有趣地還原了那次備受世人關注的“旅行”。而在即將到來的五月一日，這15頭可愛的“大象”將在中國木偶藝術劇院的舞臺上首次與觀眾見面，新京報記者走進后臺，為觀眾揭秘重約60斤的“大象”是如何靈動地展現在舞臺之上。

穿戴

與其他木偶劇模型的穿法不同，“大象”需要兩位操偶師分別從腿部進入到身體，兩條腿用拉鎖粘扣粘上，大象內部與身體貼合到一體固定住，整個象的重量，全都集中在演員的肩膀上。

視線

由于兩個演員操控同一頭象，后段的演員視線勢必會受到阻礙，為此技術人員分別在“大象”的頭部、身體等不同部位，用密度較高的黑色紗布開了十二個洞，既能保持透氣性，也解決了身后演員視線受阻的問題。

機關

一頭“大象”由兩位操偶師共同操控，前面的演員主要負責頭部機關的操控，后面的演員則與其達成一個互相磨合與配合的過程。操控大象頭部的演員王亞妮告訴新京報記者，為了保證象鼻的靈動性，技術人員在大象的頭部特別設置了兩個非常重要的操縱拉環，一個拉環控制象鼻子仰起，另外一個拉環則控制象鼻卷起，而這些技術也需要演員在演戲當中，根據大象的情緒與舞臺節奏，決定大象何時仰鼻，何時卷鼻。

呼吸

劇中有11頭“大象”需要由兩位演員同步操作，演員在肢體動作上要能做到高度協調，60斤重的模型，一旦穿在演員身上，就要達到合二為一的演出效果。

除接受體力與耐力的雙重挑戰外，演員的互相配合對操控一頭大象來說也非常重要。由于重量大部分集中在象頭，因此兩位演員需要在手眼身法上都達到巧妙的配合。王亞妮表示，與一些純技術的操作相比，操控一頭大象，最難的挑戰是“呼吸”，因為每個人心里的呼吸節奏都是不一樣的，前面的演員需要后方演員的配合，而前方演員也要時刻關注到后方演員的臨場狀態，只有二人在各個方面達到完全統一，所呈現出來的大象的狀態才會更好。

表演

作為木偶表演藝術，除了解決技術上的難點，表演的情緒表現也是演出成功的決定因素。在《大象來了》這部作品中，無論是大象偷喝酒后的醉酒狀態，還是遇到興奮的事情盡情奔跑、揚鼻、跺腳等情緒的表達，這背后都是演員與導演不斷排練后積累下來的情緒體驗。王亞妮覺得，無論是排練還是演出，她與張姝已經融為一體，除了操控過程中手與腳在同時運動外，嘴上也要一直進行溝通，數著八拍節奏，每走一步都是彼此互相溝通后的結果。

一、“大象”檔案:15頭大象26位演員

木偶劇《大象來了》中的“大象”由11頭兩人操控的大象與4頭一人操控的小象組成。15頭“大象”，最大的兩米五高，兩米八長，兩米六寬。當這些“大象”活靈活現地呈現在舞臺上時，歸功于二十六位操縱“大象”的操控演員，在不借助任何數字化設備的協助下，全憑彼此相互間的默契度，他們讓“大象”完成奔跑、揚鼻、單腿跪、臥睡、親昵等一系列動作，賦予“大象”生命。

《大象來了》不僅還原了象媽媽用樹枝為睡著了的象寶寶驅趕蚊蟲的細節，還展現了“短鼻家族”仰鼻向無人機致敬、猛子少年脫離象群偷喝酒醉酒、象寶寶出生后面臨勇敢邁向人生第一步的艱難等系列生動有趣的舞臺畫面。給觀眾營造出宛如置身云南西雙版納自然保護區，成為眾多保護“短鼻象家族”北遷途中一員的體驗。

二、“大象”材質：重60斤但能行動便利

為方便操作，每一頭大象無論從體積到材質上，均經過了專家與演員在實踐中的反復論證與研究，為了減輕最初100斤的重量，大象木偶模型的制作材料摒棄了最初鋼架結構傳統的做法，最終由橡膠、鋼體換成了絨布和泡沫板，保證了操控演員在負重60斤的情況下，依然在舞臺上可以行動便利。

排練期，除日積月累的訓練之外，演員會根據一些影音資料觀察大象，從而初步對大象的生活習性、動作特點、日常狀態等進行全面了解。操控大象的中國木偶藝術劇院演員張姝告訴新京報記者，她們日常會通過一些動作模仿再進入到深度的創作。與真人表演的時候只需要呈現人物角色不同，通過象偶來表現作品的時候，演員需做到無限的夸大。

時間花在與偶磨合

操控小象的中國木偶藝術劇院演員張蔚介紹，自己時間花得最多的部分，就是跟這頭小象的偶磨合。大象需要兩位演員之間不斷地磨合成熟，而小象只能是操控人與偶的配合，因為穿上偶服后，演員會有很多不適應，在這樣的限制下還需要在舞臺上做出很多動作。只有演員與小象彼此磨合得相當成熟，它才會顯現得特別靈動。

腰部彎到90度

與龐大的大象相比，小象的體積要小很多，通常在20-30斤左右，需要一位演員完成表演。但由于動物四腳著地的特性，演員需要在模型中將腰部全程呈現90度的角度，即使演員的腰部核心力量再強大，一場演出下來也是非常人所能忍受的辛苦。與大象的機關安置在頭部不同，小象的機關則在兩條腿里面，腿部兩個特殊的拉環一個控制揚鼻，一個則控制卷鼻。

小象有不同性格

張蔚認為，無論從身體的協調性到對于體能方面的要求，操控一頭小象有比大象更具難度的地方。表演小象最大的難點在于捕捉它的靈動性，讓觀眾能夠感受到一頭小象的可愛。張蔚解釋說，劇中的四頭小象都有自己的性格，而她給自己操控的這頭象的性格設定為“懶”，當它的爸爸、媽媽、哥哥、姐姐都在行走的時候，小象會表現出漫無目的、游離于群體之外的狀態，有時甚至會趴在原地一動不動，高興時也會躺在地上打滾，會讓觀眾覺得它的個性真好玩。

采寫/新京報記者 劉臻?

關鍵詞： 木偶藝術劇院 在舞臺上