一日輾轉反側，夜不能寐，起身聽曲，碰巧是威爾第的《茶花女序曲》輕音樂版。

月光如水，瀉入窗帷，睡眼蒙眬間聆聽小提琴和大提琴糾纏繾綣一處，妙曼舞曲的旋律共汩汩流淌的月光一色，低調(diào)的憂傷與小提琴跳躍的高音齊舞，如醉如癡地將我重新帶入夢境，悠然蕩漾沉浮于月色構成的銀河之中，直至下滑樂音漸行漸遠，針頭落地般戛然而止，我才一個激靈又醒了過來：這般奢靡華美的印象難道是瑪格麗特凄美可悲的愛情？是“可憐一卷《茶花女》，斷盡支那蕩子腸”的故事？恍然之中再聽一遍，才發(fā)現(xiàn)最初的短短引子漏了過去，那才是守情如玉、惋嘆淚如雨的瑪格麗特的慘淡一生的寫照。小提琴緩緩奏出并不方整的旋律，如歌如泣，俯仰頓挫，悠揚凄婉，足足持續(xù)了四分之一的時長，才續(xù)接上我剛剛聽到的華麗的第二主題。

圓舞曲的起步略顯猶豫和遲緩，似乎那不并不是瑪格麗特想要的紙醉金迷的生活；它與第一主題即引子的寂寥清冷抗拒而抵觸著，形成鮮明的對比。這樣又持續(xù)了四分之一的時間才堂堂正正進入了巴黎名妓“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”的奢侈生活。小提琴高音跳躍，在大提琴的大力烘托下在我眼前勾畫出朱簾半卷、煙鬟紅袖的聲色犬馬的景象。達官貴人、名妓閑士、慵懶之徒出沒于十里煙花巷，過著醉生夢死的生活。然而那并非是名媛交際花瑪格麗特真正想要的生存狀態(tài)，她內(nèi)心依舊憧憬著愛情，希冀出現(xiàn)一個她眼中的白馬王子，將她從這浮夸糜爛的生存中解脫出來，在一片世外桃源度過男耕女織、相互擁有真愛的甜蜜余生。

序曲以倒敘的形式呈現(xiàn)展開，先是描寫瑪格麗特遇到真愛后的生活并不幸福，她被誤解，遭到最愛的人的謾罵和譏諷。她卑賤的身份永遠遭到世俗的鄙視和白眼。但引子并不是一開始就將其打入地獄，那緩緩的下滑旋律平和幽靜，美妙悠長，道出了她渴望和終于找到了摯愛的幸福和超然的喜悅。音樂是最復雜的語言，常讓我們聯(lián)想到音樂所限定的內(nèi)容之外的“弦外之音”。特別是經(jīng)過輕音樂大師保羅·莫里哀的處理后，序曲第一主題中瑪格麗特的悲劇色彩被淡化了，代之以空靈飄渺、飄然欲仙的節(jié)奏，強化了現(xiàn)代人逃離喧囂紅塵的心態(tài)，不由讓我想到明代散文大師張岱在《湖心亭看雪》中活靈活現(xiàn)的描寫：“崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪……天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”其中“一白”“一痕”“一點”“一芥”“兩三粒”，寫活了超然物外，擺脫世俗羈絆的心態(tài)。他還在《西湖七月半》中譏諷毫無審美之感，卻假裝賞月人的虛榮淺薄。他們表面賞月，實則希望有人關注自己的作態(tài)，其虛偽小人的嘴臉被張岱刻畫得入木三分，神情畢肖。而張岱等則“艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復整妝……月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜”。讀到此等超凡脫俗、追求高雅意境的情懷時，我曾設想若有音樂伴隨，應譜以何種曲調(diào)，不想《茶花女序曲》輕音樂版正是絕好的標配。固然，瑪格麗特從上流社會及溫柔富貴鄉(xiāng)的逃離與張岱從俗不可耐的人群中的出走有著諸多不同，前者是追求真愛，所以視一切富貴榮華如糞土和身外之物，一簞食，一瓢飲，在陋巷，只要真情在，安貧樂道足矣。

關鍵詞： 瑪格麗特 第一主題