1934年，東北的拉濱線背蔭河火車站東南方向，“中馬城暴動(dòng)”發(fā)生，迫使日軍因害怕細(xì)菌戰(zhàn)秘密泄露而將臭名昭著的“七三一”部隊(duì)轉(zhuǎn)移至哈爾濱平房試驗(yàn)場(chǎng)。歷史事件背后隱藏著多少驚心動(dòng)魄的秘密?

“14年抗戰(zhàn)，東北留下過太多先烈們的感人故事，值得今天的我們追憶。”全先勇說得極其懇切。此前，他為人熟知的身份是諜戰(zhàn)劇《懸崖》的編劇。這一回，他沿用劇中的一部分人物譜，以1934年發(fā)生的史實(shí)為依據(jù)，編織了全新的故事。導(dǎo)演張藝謀對(duì)這一劇本一見傾心，于是有了他導(dǎo)演生涯第一部諜戰(zhàn)題材電影《懸崖之上》，新片將于4月30日正式公映。

從長(zhǎng)篇諜戰(zhàn)電視劇，到120分鐘諜戰(zhàn)電影，新片能否在高密度敘事中不損失懸疑性?又能否在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)中不損失人物的豐滿度?各地點(diǎn)映場(chǎng)過后，兩大購票平臺(tái)分別打出了9.1和9.2的高分，佐證觀眾滿意度。本周，在隨后舉行的觀摩會(huì)上，專家學(xué)者們指出，影片在延續(xù)了導(dǎo)演鮮明個(gè)人風(fēng)格之外，完成了諜戰(zhàn)類型對(duì)接建黨百年主題的主流大片創(chuàng)作模式。

在隨片中人經(jīng)歷了生死跌宕的120分鐘后，幾乎所有人的情緒都在影片尾聲悄然破防，尤其當(dāng)字幕打出“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給為了黎明舍生忘死的革命先烈”，觀眾的眼淚在那一瞬間有了價(jià)值的依歸。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥說：“我們常說不忘初心，《懸崖之上》就用一個(gè)好故事讓我們看見了無名英雄的犧牲過程，看見了先輩是怎樣走過來的，我們的共和國(guó)又是多少先輩以生命踐行了使命與信仰。”

兼得藝術(shù)性與市場(chǎng)性，為諜戰(zhàn)敘事創(chuàng)新突圍

諜戰(zhàn)大片該有怎樣的要素?懸念、人性、信仰，這幾乎是所有同類型影視作品都關(guān)注的要素。《懸崖之上》再加一條——視覺。影片在雪白的自然色中雕刻了血紅的信仰底色，在詩一般的書寫中完成了“史”的書寫。

大雪與密林的掩護(hù)下，以張憲臣為首的四人小分隊(duì)空降，他們是從蘇聯(lián)受訓(xùn)后回國(guó)執(zhí)行任務(wù)的共產(chǎn)黨特工人員，任務(wù)代號(hào)“烏特拉行動(dòng)”。孰料剛落地，敵人的陷阱已在眼前。叛徒變節(jié)泄密在先，特務(wù)圍追堵截在后，風(fēng)雪籠罩下的哈爾濱遍布?xì)C(jī)。

烏特拉小分隊(duì)尚有一部分被蒙在鼓里，難辨真?zhèn)危^眾卻早早開啟了“全知視角”。不同于以往諜戰(zhàn)戲里總有一個(gè)或多個(gè)身份不明的臥底等待觀眾發(fā)現(xiàn)，《懸崖之上》絕大多數(shù)時(shí)間里，敵我陣營(yíng)對(duì)觀眾是完全挑明的。失去了“好奇心動(dòng)力”，諜戰(zhàn)所需的懸疑戲碼何處安放?在中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所所長(zhǎng)丁亞平看來，所有線索明著來，恰是影片在類型敘事上的一次創(chuàng)新突圍。觀眾即便知道黑白分明，依然會(huì)為林立的鏡頭、曲折迂回的進(jìn)程屏住呼吸，“這是導(dǎo)演藝術(shù)和編劇藝術(shù)的巨大成功”。

專家們用“無數(shù)個(gè)絕境”來概括影片對(duì)懸念的制造法則。從一開始的小分隊(duì)，到一二組分頭行動(dòng)，再到各自獨(dú)當(dāng)一面，其間，這群共產(chǎn)黨人有分有合，有信息阻滯的煩惱，也有唯恐 “接上頭”的心焦，有推進(jìn)任務(wù)的使命催征，更有忠誠(chéng)、清澈、擔(dān)當(dāng)?shù)男叛龅着啤Ｔ?ldquo;暗號(hào)” “底牌” “迷局” “生死”等小標(biāo)題的引導(dǎo)下，觀眾隨鏡頭語言潛入層層遞進(jìn)的較量中，不同的共產(chǎn)黨人輪番站上“懸崖”。丁亞平說：“這是故事里共產(chǎn)黨人的智慧，也是影片敘事上的智慧，‘諜’是環(huán)環(huán)相扣，‘戰(zhàn)’做得驚心動(dòng)魄，全程高燃。”尤其全片并沒有借助復(fù)雜的敘事技巧，不故弄玄虛，也不讓形式感凌駕故事之上，僅僅憑著扎實(shí)的內(nèi)容本身，便讓敘事始終保持強(qiáng)勁，令人不愿錯(cuò)過一秒。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)也認(rèn)同這一觀點(diǎn)。他按敘事心理學(xué)來剖析：“諜戰(zhàn)需要解決生之本能、死之本能。”生之本能是人要活下來的愿望，觀眾希望主人公即共產(chǎn)黨特工人員能從九死一生中突圍;死之本能則是觀眾對(duì)反派的憎惡，希望光明戰(zhàn)勝黑暗，希望變節(jié)者被以牙還牙。“生死相交的緊張節(jié)奏，與觀眾的關(guān)注率達(dá)到高度集中”，一部諜戰(zhàn)片的窒息感有了，能吸引年輕人的酣暢淋漓也有了。

以美好人性與崇高信仰的結(jié)合，寫就一群人的史詩

人物塑造是《懸崖之上》被所有人稱贊的亮點(diǎn)。它的主角不是一個(gè)戰(zhàn)無不勝的被“神化”的超級(jí)英雄，而是一群既有普通人血肉之軀、人之常情的凡者面目，更有為了信仰視死如歸、舍生取義英雄氣概的中國(guó)共產(chǎn)黨人。張德祥說，影片里重點(diǎn)表現(xiàn)的幾個(gè)人物，實(shí)際上都是革命歷史中的無名英雄，他們?yōu)榱嗣褡?span id="cikeywc" class="keyword">獨(dú)立和人民解放獻(xiàn)出寶貴生命的過程以藝術(shù)化的形式被人們看到，是影片體現(xiàn)的價(jià)值高度。

可貴的是，崇高信仰在片中的傳遞，不靠臺(tái)詞喊口號(hào)，而是以情動(dòng)人。影片里有著“最后一顆子彈”的意象，這顆子彈射向誰、又以怎樣的方法發(fā)射，英雄的信仰與情感參與抉擇。中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、研究員趙衛(wèi)防認(rèn)為，將美好人性與崇高信仰相結(jié)合，是《懸崖之上》作為新主流大片在對(duì)接主流價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，獲取更多觀賞性的堂奧。主流價(jià)值觀在片中的呈現(xiàn)，脫離了概念化，而具有了思辨、多元的模樣。“親情、愛情、戰(zhàn)友情，這些都是人世間的美好情感與人性，片中的英雄也不例外，親人、戀人都是他們追求理想道路上的美好牽掛。在懸念中付情感以信仰之崇高，付信仰以情感之美好，這種結(jié)合是對(duì)主旋律、對(duì)主流價(jià)值觀的一種深度詮釋。”

得益于張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、余皚磊、雷佳音等一眾演技派對(duì)片中不同陣營(yíng)不同角色的出色演繹，英雄的精神在飽滿群像中更熠熠生輝。北京師范大學(xué)教授王一川形容，《懸崖之上》是一出在潔白雪國(guó)中“紅與黑”的殊死較量。全片，漫天風(fēng)雪始終不停，白的雪、暗黑的歷史氛圍，讓影片近乎黑白色調(diào)。只在最后，風(fēng)雪止歇，陽光灑進(jìn)大銀幕。一路以人之常情與片中人共鳴，觀眾更能體會(huì)，由黑暗到光明的每一步都凝結(jié)了無數(shù)英雄的血與淚。

在專家們看來，《懸崖之上》是以人民史觀塑造了英雄群像。在建黨百年的重大時(shí)刻，影片將革命先烈不畏犧牲、忠誠(chéng)果敢的高尚品質(zhì)寄予故事中，能讓觀眾尤其是年輕人更理解歷史。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書記張宏說，影片中的共產(chǎn)黨員面對(duì)困難百折不撓、勇于犧牲，強(qiáng)大的動(dòng)力源泉正是發(fā)自他們內(nèi)心的忠誠(chéng)，這一點(diǎn)對(duì)今天的共產(chǎn)黨人來說具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。“如果沒有對(duì)黨的忠誠(chéng)，不可能做到這樣的犧牲。正因?yàn)橛辛酥艺\(chéng)，我們才會(huì)看到這些革命先烈在犧牲時(shí)的視死如歸，這一幕也會(huì)讓觀眾得到一種強(qiáng)大的精神動(dòng)力。”紅色之炬，在潤(rùn)物無聲中薪火相傳，紅色題材創(chuàng)作完成了一次“再生長(zhǎng)”。(記者 王彥)

關(guān)鍵詞： 懸崖之上 命懸一線