抗日戰(zhàn)爭期間，大量日本人來華作戰(zhàn)或屯墾，日本戰(zhàn)敗后，這些日本軍民的后代很多遭到遺棄，被中國家庭收養(yǎng)，這群人被稱為“日本遺孤”。上世紀(jì)七八十年代，隨著中日兩國邦交正常化，許多遺孤歸國，這其中就包括陳慧明的養(yǎng)女麗華。2005年，許久未收到養(yǎng)女回信的陳奶奶忍不住思念，遠(yuǎn)赴日本奈良，在二代遺孤小澤和退休警察一雄的幫助下踏上漫漫尋人之旅……

這是電影《又見奈良》講述的故事，也是青年導(dǎo)演鵬飛的第三部作品。這個頗為沉重的題材在他的處理下不僅絲毫不沉悶，還充滿了生活趣味和輕盈風(fēng)格，對歷史、親情、孤獨(dú)等話題也有不少人文表達(dá)。該片由吳彥姝、英澤、國村隼等主演，3月19日上映。

遺孤題材打動日本名導(dǎo)

2018年，鵬飛的上一部電影《米花之味》在奈良國際電影節(jié)拿到觀眾選擇獎。奈良電影節(jié)有個傳統(tǒng)，每年都會在幾位獲獎導(dǎo)演中挑選一位，資助他在奈良拍攝一部電影，并得到電影節(jié)主席、日本著名導(dǎo)演河瀨直美的監(jiān)制。

“當(dāng)時我們一共四位導(dǎo)演拿獎，除了我，還有一個日本導(dǎo)演，一個葡萄牙的，一個智利的，要求我們在兩個星期內(nèi)各寫出一份故事大綱，由電影節(jié)決定最后拍誰的。”鵬飛回憶，當(dāng)他得知要在日本拍電影時，便打定主意要拍一部反戰(zhàn)題材。至于從什么視角切入，他思考了很久，也向身邊的人打聽請教，突然之間，日本戰(zhàn)后遺孤這一群體出現(xiàn)在他的視野中。鵬飛趕緊開始查素材、看書了解他們的故事。

“有一本書給我印象最深，是一個記者對遺孤中國養(yǎng)父母的采訪，問他們的愿望是什么，大多數(shù)養(yǎng)父母的回答都是：我想去日本看看我的孩子，如果找不到我的孩子的話，至少我能看看他們的故鄉(xiāng)是什么樣子。”這個回答讓鵬飛大為感動，“但其實(shí)很少有中國養(yǎng)父母真正去了日本，所以我想用電影圓他們一個夢，寫一個中國母親去日本尋找孩子的故事。”故事大綱交上去后，河瀨直美表示非常喜歡，鵬飛得到了這次拍攝機(jī)會。

幽默橋段來源采風(fēng)體驗(yàn)

故事大綱只有七八千字，僅僅是個骨架，離血肉豐滿的劇本還差得很遠(yuǎn)。為了寫出扎實(shí)動人的故事，鵬飛開始了在奈良8個月的采風(fēng)。先體驗(yàn)生活，然后從中尋找、積累素材，寫成劇本，這是鵬飛一貫的創(chuàng)作辦法。當(dāng)年拍《米花之味》時，鵬飛曾在云南的傣族村寨里住了一年，醞釀出極具生活氣息和民族風(fēng)情的劇本。

“那8個月我就去認(rèn)識這些遺孤，跟他們成為朋友，然后參加他們的扭秧歌、去他們家包餃子，有時候去看看他們工作的地方。慢慢地他們就跟你熟了，會跟你講一些事情。”在此過程中，鵬飛會順手把一些他覺得有意思或很觸動的內(nèi)容記在手機(jī)備忘錄里，逐步積累起素材。

戰(zhàn)后遺孤本是個沉重的歷史題材，但《又見奈良》卻將其處理得舉重若輕，片中很多自然輕靈的幽默橋段都來自鵬飛的采風(fēng)體驗(yàn)。比如，有一次他去一位遺孤家，意外發(fā)現(xiàn)他們家的電視機(jī)里居然在放《鄉(xiāng)村愛情故事》，鵬飛一開始還以為他們看的是網(wǎng)絡(luò)電視，后來一問才知道，這戶人用的是從中國城買的“大鍋”(衛(wèi)星電視接收器)。“在奈良，只要看見哪戶人家屋外面有‘大鍋’，這戶肯定是中國人，進(jìn)去能吃到酸菜。”鵬飛笑言。

就連片中陳奶奶假裝暈倒、騙過救護(hù)人員這種有點(diǎn)夸張的情節(jié)，也是來自采訪的真實(shí)經(jīng)歷。當(dāng)時，鵬飛在村子里逛，有人跟他說，下午有個品酒會，你要不要去看看。去了之后一看，場子里全是老頭老太太，喝得哈哈大笑，門口就停著一輛救護(hù)車。過了一會兒，一陣騷動，擔(dān)架抬出來一個喝倒的人，被救護(hù)車?yán)摺?/p>

正式寫作劇本時，鵬飛把這些素材都寫在黑板上，盯著看，放一個適合故事的音樂，然后開始篩選組織素材。有了前期的積淀，《又見奈良》的劇本兩個星期就寫完了。

自創(chuàng)溝通手勢 “神速”拍完電影

至于影片的拍攝時間，前前后后總共才花了19天。拍攝周期如此之短，還是在語言不通的異國與日本本土工作人員合作，鵬飛坦言，他連“覺得頭大”的時間都沒有，只能爭分奪秒趕時間。每晚拍攝結(jié)束后，不管他有多累，都會帶著副導(dǎo)演和翻譯去找攝影指導(dǎo)，把第二天的分鏡頭做出來，細(xì)化到哪個對白到哪個對白是什么機(jī)位。

為了提高溝通效率，鵬飛甚至發(fā)明了一套手勢在片場使用。拍攝第一天，鵬飛說“再來一條”，先得由身邊的翻譯翻成日語，然后副導(dǎo)演將其傳達(dá)給現(xiàn)場，最后現(xiàn)場翻譯還要用中文再說一遍“再來一條”，一條簡單的信息傳遞要經(jīng)過一個漫長的鏈條。當(dāng)天晚上回去，鵬飛特別郁悶，覺得拍得不順，他跟副導(dǎo)演商量，要不編一套手勢吧：“再來一條”就是用右手掌拍兩下左胸，“過了”則是右手掌橫置在左胸口，“請演員”的手勢則非常可愛，就是把手舉到頭頂比心。這套手勢編出來后，片場的溝通效率大大提高。一星期后，全劇組的人都知道了手勢的秘密，都能運(yùn)用自如。

處女作《地下香》拍了一個月，第二部《米花之味》拍了28天，第三部《又見奈良》更是以19天的“神速”拿下，鵬飛坦言，高效拍片的秘訣在于導(dǎo)演一定要想清楚。“拍之前就要想清楚每一場戲的人物什么狀態(tài)、哪句話是必須的，我就盯那幾句話，其他的不多說，拍過了馬上換。現(xiàn)場大家都各司其職，我就不動了，就坐在我的位置想剪輯上的問題等等。”(記者 袁云兒)

關(guān)鍵詞： 又見奈良 遺孤群體