2016年4月12日那期《人物》雜志的封面故事是《吳亦凡·回家》，作者季藝不但對吳亦凡本人有累計七八個小時的兩次深度采訪，更多次邀約，罕見采訪到了他的母親。
后來吳亦凡出事后，有知名媒體人替季藝感到可惜，因為以吳亦凡本身的專業能力和學識、眼界，根本不值得一位資深媒體人花費那么多心血為其做人物特寫。
但季藝不這么認為。“那個時候還行，因為我覺得他很坦白，他要來了他母親的采訪，我覺得這點還不錯，作為一個（頂流），這是很難得的，因為他母親是很難讓人接近的很核心的人。”
最終，《吳亦凡·回家》被季藝收錄進新書《巨流：大時代的弄潮兒》中，和吳亦凡一起出現的還有汪峰、郎朗父子、郭培、蘇芒、李冰冰姐妹、鄭曉龍、曾梵志。書名是編輯給起的，他自己本來想起名《名利與欲望》或者《欲望與尊嚴》，但對讀者來說這些都太晦澀了，不如《巨流》來得直接。
季藝是非常資深的記者、編輯，也是《人物》雜志前副主編，很擅長人物特寫，尤其是影視行業人物與藝術家，這是他長期關注的領域。新書之所以選取這幾個人，季藝說也是受采訪對象的啟發。
“我們當時采訪汪峰的時候，有一個企業家給他的評價讓我印象很深，他說他的歌就是很賣力，很實在。我就覺得原來他是某種產品經理，符合某種中國人的趣味，所以成功了。所以我當時就決定要找幾個完全能符合中國審美氣質的人。”
寫這些人，“其實寫的是國家、中國的特點。”
資深媒體人 季藝
尖銳地提問，要建立在能了解真相的基礎上
因為采訪對象行業的特殊性，媒體人在采訪和成稿過程中需要處理很多公關層面的需求，也有很多要妥協的地方。但成書時，季藝和編輯仍然盡最大努力，想要保留自己最想呈現給讀者的那一版文字。
所以《巨流》中的人物稿件，和最初發表于雜志的版本略有不同，有添加和刪改，甚至全文替換。蘇芒的《發展就是硬道理》，是季藝的原稿，當時因為蘇芒不滿意就換了一個，后來成書時季藝選擇把原稿而不是發表的成稿放進來。
“就妥協過蘇芒這一次，其他都沒有妥協過。”
李冰冰和李雪的《搏命姐妹》一文，最后一部分“你想問我什么？”是成書時編輯添加的。那是李冰冰少有的失態時刻，編輯問她在電影《風聲》里的角色從女一變成女二，心里會不會不舒服，問了兩遍，她都沒有正面回答。
季藝在采訪中很少尖銳地提問，“那個是編輯的特點，不是我的特點，如果這個對了解真相沒什么幫助，我就不會去選擇提問，我不會故意刺激人家。”
如果需要問尖銳的問題呢？“我還是直接說，因為人都很討厭被人欺騙，你會寫到文章中，他也會看到，你不能隱瞞，所以我都會很直接地說我會怎么處理。”
有時候采訪對象會在他發稿之后對內容表示不滿，這源于他沒有提前給對方審稿。“你要沒有承諾的話，實際上沒有必要給他們看稿。” 影視行業甚至大多數行業，讓采訪對象確認成稿已經成為媒體工作的一項基本流程，尤其是活在聚光燈下的明星們，一言一行都受到萬千矚目，不能行差踏錯一步。
“如果一定那樣的話也沒辦法，就只能是去犧牲點東西了。那也沒辦法，因為你也需要他們配合。”
季藝很理解名人明星在采訪中越來越難說真心話，甚至約訪本身已經很困難，他們很害怕自己哪一點說得不對，然后在網上被無限放大，給自己帶來麻煩，所以多一事不如少一事，干脆就不接受采訪了。
“所以我們現在只用二流的明星。”而且在采訪中要想得到明星最真實的想法，就要像很多真人秀節目組一樣，“用非常長的時間去跟他熬。”
曾梵志的創作觀很值得創作者參照和學習
季藝的采訪對象離大眾生活都很遙遠，很多媒體人接觸影視明星久了會有一種巨大的心理落差，或者是對高物質生活的強烈向往，但他從來沒陷入過那個滿是虛榮的世界。
“因為本身我的性格跟那種行業特不一樣，我本身也不是特別物質化的人，所以說我很難陷入進去。”
但他的采訪對象很多都已經習慣了那樣的生活，他們身邊的工作人員也在不約而同為當事人打造那樣的幻境，以至于有些人身上已經完全體察不到煙火氣了。
當他們“凡爾賽”而不覺的時候，季藝會提醒他們，“這個東西成稿不好，你能講得大家能夠理解一點嗎？”
他很理解他們的處境，所以也很容易在采訪中產生共鳴，即便是連他都覺得生活“太不正常”的藝術家們。“我覺得還是從故事本身出發。”
在采訪前，他會搜集大量資料，這是媒體人的必備功課，然后再在采訪中肯定對方的觀點，“你下面判斷他說，嗯，你說得太對了，他就會很快敞開心扉。”
《巨流》中的采訪對象里，對他寫作影響最大的，也是藝術家。“曾梵志的創作觀對我還是挺有幫助的。我覺得還是很值得創作者參照和學習。”尤其是他的感受方式，在季藝之后的創作上大有裨益。
現在的季藝因病暫停了媒體工作，利用休養的時間創作起了短篇小說，其中一些情節源自他的采訪經歷。他把自己做媒體人時向采訪對象妥協的時刻，融合進了新的文本里，讓它們以另一種身份重獲新生。
小說的風格和他喜歡的文學類型以及創作偏好相同，是文學性很強的故事。這個興趣也是他選擇做人物記者而非媒體人普遍向往的調查記者的原因。“我的興趣在寫作和文本上面，寫人物能讓文本體現得比較豐富，調查記者就沒有文本可言，這個不是特別適合我。”
至于接下來會不會重回媒體行業，“看時機吧，現在我的左手一動不能動。”
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