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音樂家用音樂演繹快意江湖 勾勒出超現實世界

發布時間:2021-07-28 11:22:42   來源:音樂周報    

大漠山水,琴心劍膽。日,“致敬英雄——黎雨荷元杰小提琴鋼琴音樂會”在北京中山公園音樂堂上演,小提琴與鋼琴奏鳴曲版本的《英雄》首次在音樂會上奏響。兩位音樂家用跨越中西的音樂演繹快意江湖,傳遞譚盾獨特的武俠音樂美學。

譚盾作品給了演奏家很大的發揮空間

譚盾曾先后為《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》創作電影音樂,這三部作品后被稱為“武俠三部曲”。在小提琴與鋼琴奏鳴曲《英雄》問世前,流傳更廣的是小提琴協奏曲《英雄》。后來,很多友人、音樂學院的師生告訴譚盾,他們非常喜愛這部作品,希望能將它改編為更加便于演奏的奏鳴曲。在多方努力下,譚盾最終把《臥虎藏龍》改編為大提琴和鋼琴奏鳴曲,《英雄》被改編為小提琴與鋼琴奏鳴曲,《夜宴》被改編為鋼琴奏鳴曲。黎雨荷、元杰此次帶來的正是奏鳴曲版本的音樂會首演。元杰介紹,他與譚盾、黎雨荷是很熟識的朋友,“這次演出算是一拍即合,很快達成了演出的意向。”

譚盾表示,這首作品無論對小提琴還是鋼琴來說都是很大的挑戰。相對于小提琴分為“陰陽雙琴”,且被調低五度的難度而言,鋼琴也要肩負起很大的責任。“元杰的鋼琴一會兒要表現打擊樂的聲音,一會兒要表現交響樂團的聲音,挑戰很大。”

正如譚盾所言,演出時,元杰右手的彈跳音像極了古琴撥弦的聲音,而左手則是厚重、連綿不斷的低音。這樣的情況下,如果踩踏板,所有的音都會變成連音,“顆粒感”全無,而如果不踩,音全部斷掉,左手的連續又消失了。除此之外,第一樂章中間有一些特定的音需要保留,必須用到大量的中音踏板,這也就意味著,踩中音踏板的同時,還要隨時轉換左右兩個踏板。聽起來似乎是“手忙腳亂”,但元杰在演出中表現得淡定自若,有時,“古琴”的聲音貫穿其中,《英雄》悲壯、蒼涼的劇情也不時躍然眼前。有時,那個和小提琴一起“琴心劍膽”的樂器又好似古箏,甚至元杰自己也會有這種“錯亂”的感覺,時而覺得自己在揉弦,時而又覺得自己在撥弦。“這次的演出可以說顛覆了我很多的想法和觀念。”元杰認為,小提琴與鋼琴奏鳴曲《英雄》的難度不亞于一首鋼琴獨奏曲,“演出效果也確實讓人耳目一新。”

這首《英雄》元杰密集地準備了一個多月的時間。臨彩排時,元杰對整個曲子的設想因為合奏而被打破,大量細節都經過了重新調整。“我根據我的理解先練好了,但是當小提琴加進來的時候,鋼琴需要去更好地配合,音色也需要調整到和小提琴最和諧的程度。”

在元杰看來,小提琴與鋼琴奏鳴曲《英雄》的難點首先是技術上的,包括復雜節奏和對其他樂器的模仿。此外,如同他以往演奏任何曲目一樣,元杰也希望自己和黎雨荷詮釋出的《英雄》能夠準確傳達出譚盾的意圖,“在盡可能地還原譚盾老師最初的設想之后,《英雄》還給了演奏家一個非常大的空間去發揮,這是這首作品最吸引我們的地方。”在元杰看來,譚盾的作品非常自由,一個音到下一個音之間要間隔多久,有的時候是和演奏者當下的感受相關,這些地方給了他們足夠的二度創作空間。“電影音樂的很多節奏都是非常規的,比如第三樂章里有很多小提琴和鋼琴切分的重音。彈慣了貝多芬、舒伯特,會覺得這次的很多演奏技法很新,有挑戰也很有意思,我也樂于嘗試。”此外,在速度的選擇、段落之間的氣口、強弱、起承轉合如何設計等方面,兩個人都做了詳盡的安排,并且在排練時反復打磨調整。

音樂家能勾勒出超現實世界

在元杰看來,小提琴與鋼琴奏鳴曲《英雄》給了他非常多的驚喜。第一個驚喜來自于彩排和正式演出。“當我自己看著譜子練時,雖然知道鋼琴當下是在模仿什么樂器,但對配樂對應的電影場景并不是特別清楚,有的時候甚至覺得曲子聽起來有點怪怪的。但是當鋼琴和小提琴合奏時,我對譚盾要用音樂描繪的場景瞬間‘了然于心’,腦海中不停‘過電影’。”

第二個驚喜來自于他的朋友們。這幾位朋友沒有音樂學的背景,但是在看完演出后,給予了作品及演出非常高的評價。結合現場觀眾的反饋,元杰認為小提琴與鋼琴奏鳴曲《英雄》的確在觀眾中間具有很高的接受程度。“反而是很多學音樂的人,容易固化在原本的調內,每天聽舒伯特、李斯特,猛一聽譚盾的作品可能還會覺得有距離。需要一點時間去適應。”

在被問到心目中真正的“英雄”時,元杰脫口而出“令狐沖”。如譚盾所說,每個人青春年少時都有一個英雄夢,孤身執劍,過小橋,穿大江,遠赴天涯。演出過程中,觀眾隨著《英雄》進入一個古墓風沙、琴心劍膽的世界。“外國的哈利·波特也好,中國的武俠小說也罷,其實都構建了一個理想的世界。騎著魔法掃帚的哈利·波特和武俠里飛檐走壁的大俠都是自由而無憂無慮的。”元杰說,人在精神上都向往自由,但是只有藝術家才能做到真正的自由。畫家、音樂家、文學家最大的魅力,就是他們能夠勾畫和打造出另一個世界,然后帶著觀眾一起逃離。

在金庸構建的武俠世界中,元杰可以成為自己最喜歡的令狐沖,放蕩不羈、豪邁瀟灑,俠義心腸。元杰最迷上了小說《三體》,在他看來,劉慈欣在《三體》中創造出一個超越現實又富有隱喻的全新世界,亦如譚盾用音樂,創造出一個“執手仗劍走天涯”的武俠世界。“再過50年,我可能會忘了《英雄》的劇情、臺詞,但是《英雄》的旋律一定是讓人刻骨銘心的。”(張碩/文)

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