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劇里“旺夫體質(zhì)”,劇外卻把人當(dāng)哥們,真不愧是女頂流

發(fā)布時(shí)間:2023-09-09 11:41:49   來源:騰訊娛樂    

最近《長(zhǎng)相思》讓三位男演員張晚意、鄧為、檀健次人氣飆漲,讓飄想起了一個(gè)古早說法:

楊紫似乎有“旺夫體質(zhì)”


(資料圖片僅供參考)

此前主演的《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的熱愛的》分別讓名不見經(jīng)傳的鄧倫、李現(xiàn)直接躍升頂流。

但并不是所有搭檔男演員都有此紅利。

《沉香如屑》沒讓成毅上一層樓,《余生請(qǐng)多指教》也沒有給肖戰(zhàn)更添一把火。

坊間常有議論:是“旺夫紫”時(shí)靈時(shí)不靈,一會(huì)錦鯉一會(huì)瘟神?

我本來覺得,之于一個(gè)獨(dú)立女性而談旺誰(shuí)、瘟誰(shuí),總歸不是個(gè)有品位的論調(diào)。一個(gè)演員只該談旺不旺自己,幫襯搭檔純屬是順帶的事。

但縱觀她合作過的諸位男星,我倒也看出有趣的規(guī)律:

搭檔能否受益,并不是楊紫在決定。

準(zhǔn)確來說,是某些劇壓根沒給到她發(fā)揮“錦鯉”特質(zhì)的先決條件。

什么條件?

發(fā)現(xiàn)沒,楊紫帶紅的男演員,幾乎都是觀眾肖想的男友對(duì)象。

《親愛的,熱愛的》讓李現(xiàn)直接躍升“現(xiàn)男友”。

《長(zhǎng)相思》觀眾磕楊紫的三組cp夭璟、夭柳、夭玹,磕得昏天暗地,各“黨”之間勢(shì)不兩立。

就是說,與她組cp的男演員對(duì)觀眾來說得有一種“屬于感”

這種屬于感就是你完全可以想象這個(gè)男友是你的,在代入女主時(shí),也不會(huì)覺得她“搶走”你的幻想對(duì)象。

可見,男主具備“屬于感”的前提是女主還得有一種“弱雌競(jìng)感”。

這一點(diǎn)楊紫恰好具備。

所以楊紫的“旺夫”,是有規(guī)律可循的。

基本和楊紫的長(zhǎng)相、人設(shè)給人的“弱雌競(jìng)感”,男演員自身的條件、人設(shè)給人的“屬于感”,以及劇本身有關(guān)。

來具體聊聊。

首先,為什么說楊紫身上的雌競(jìng)感弱?

從生物學(xué)底層邏輯來講,雌競(jìng)源于對(duì)異性的競(jìng)爭(zhēng)。

此番并不是說楊紫普,沒有競(jìng)爭(zhēng)力,而是她沒有給人競(jìng)爭(zhēng)感。

有這種特質(zhì)的典型如新垣結(jié)衣。

大家都知道她是宅男女神,不缺競(jìng)爭(zhēng)力,同時(shí)也有不少女粉,女觀眾緣并不差。

你看她的五官、氣質(zhì)給人一種憨和疏離的感覺。

憨,代表可親。圓臉、肉嘟嘟,五官鈍,給人鄰家親切感。

疏離,代表有自在的世界。就像中學(xué)時(shí)班里那種長(zhǎng)得好看,但一心撲在學(xué)習(xí)里,不理外物的女孩,給人一種男生的注意跟我無(wú)關(guān)的感覺。

競(jìng)爭(zhēng)感弱的再如趙麗穎。

作嬌嗔狀的時(shí)候,你也不會(huì)覺得她的心思在男人身上,而是自然釋放。

《杉杉來了》

憨和疏離的特質(zhì)其實(shí)楊紫也有。

整個(gè)面部主打一個(gè)圓,臉圓、眼睛圓、鼻子圓,給人憨態(tài)可掬之感,人類對(duì)圓滾滾的東西,永遠(yuǎn)都會(huì)生出憐惜,比如大熊貓花花。

楊紫現(xiàn)在的臉,肉感消失了些,下巴變尖了,不如以前自然,但親切柔和還是有的。

她拿眼神盯人時(shí),一點(diǎn)不扭捏,坦坦蕩蕩,不易讓人感到有心機(jī),像班上那種好打抱不平,跟男生相處總被男生當(dāng)哥們的類型。

當(dāng)然,只是男生主觀樂意,她也絕非那類深被詬病的“漢子茶”。

楊紫比新垣結(jié)衣和趙麗穎還多了一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)——幼態(tài)。

這個(gè)幼態(tài),不是指她幼齒,而是身上成人荷爾蒙感弱。

加上童星出身,你總覺得她還是記憶里那個(gè)小雪,還是看著長(zhǎng)大的孩子。

《長(zhǎng)相思》里小夭跟涂山璟親吻,你會(huì)感覺好甜好羞澀,純情宛如初戀。

即便跟相柳極限拉扯,其情感的張力也遠(yuǎn)大于欲。

你只感覺求你們快在一起吧,而不是求你們大do特do。

當(dāng)然劇中cp欲的成分遠(yuǎn)低于情,主因并不在楊紫。

古偶不同于都市劇,并不必要注入太多欲,何況原著作者桐華本就極擅長(zhǎng)情感拉扯,楊紫只要把握好與各位男主的情感張力就成功了。

從這個(gè)角度看,楊紫的表演是到位的。

除了自身長(zhǎng)相氣質(zhì),楊紫的弱雌競(jìng)感還和小夭的人設(shè)有關(guān)。

看過桐華小說或劇的大概對(duì)她的女主角,有個(gè)一般印象:

大氣、疏朗、去性別化、思想獨(dú)立、不依附。

小夭流落大荒山,遭遇非人折磨,來到清水鎮(zhèn),以男裝示人,她那個(gè)時(shí)候性別概念是模糊的。

《大漠謠》女主角從小被狼養(yǎng)大,更沒有太多性別意識(shí),穿越劇《步步驚心》里的若曦本就是經(jīng)過現(xiàn)代教化的都市白領(lǐng),性別意識(shí)進(jìn)步。

她們?cè)趧≈袩o(wú)一例外呈現(xiàn)出這類特質(zhì):

為情所困,卻不兒女情長(zhǎng);無(wú)甚建樹,甘居男主身后,卻有出色能力;周旋于男人之間,卻思想人格獨(dú)立,絕不依附男人。

這樣中性化的人設(shè),雖不似搞事業(yè)的大女主那樣燃,卻也不讓人討厭。

此外,發(fā)現(xiàn)沒,楊紫雖然被稱萬(wàn)能cp體質(zhì),但在戲外幾乎不跟男演員組cp。

像大熱的棣欣引力、吳露可逃cp,戲外都會(huì)給演員繼續(xù)維持話題和熱度。

但楊紫除了跟秦俊杰的緋聞外,很難聽到她跟誰(shuí)有曖昧。

印象深刻的是《親愛的,熱愛的》花絮里李現(xiàn)和楊紫的相處模式,他們的語(yǔ)氣態(tài)度太像哥們了。

楊紫身上的這些弱雌競(jìng)感,讓觀眾磕戲內(nèi)cp無(wú)論磕得如何地動(dòng)山搖,也不會(huì)覺得楊紫搶走了她們的幻想“男友”。

與“男友”不能屬于楊紫對(duì)應(yīng)的是——“男友”要屬于觀眾。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)跟楊紫能組成cp、人氣成功飆升的,幾乎都曾是糊咖,或者有姓名無(wú)流量的演員。

除了檀健次早憑《獵罪圖鑒》翻紅一把,其他如鄧倫、羅云熙、李現(xiàn)、鄧為、張晚意,彼時(shí)流量都還差一截。

為什么?

也只有糊,面孔生,才會(huì)角色大于演員,才更容易讓觀眾獲得養(yǎng)成的“屬于感”。

《余生請(qǐng)多指教》肖戰(zhàn)著實(shí)不需要楊紫為他漲流量,以及肖戰(zhàn)頂流的身份,總給路人演員大于角色之感。

假如一定要幻想一個(gè)男友,這個(gè)男友是肖戰(zhàn)本人的概率遠(yuǎn)大于顧魏。

回到有男友感的演員身上。

檀健次雖然紅,但他不會(huì)給人演員大于角色之感。

也是因?yàn)橄嗔@個(gè)角色太顛覆了,從造型到人設(shè)都不屬于人間,更看不見檀健次的影子,而且演技到位,跟小夭拉扯感、宿命感十足,想不磕cp都難。

再比如飾演涂山璟的鄧為,在內(nèi)娛幾乎是半透明狀態(tài)。

也就是透明才容易涂色,從此涂山璟深深烙印在鄧為身上,而不是鄧為大發(fā)慈悲演了涂山璟。

觀眾愛涂山璟的魂,鄧為只不過是涂山璟的肉身罷了。

這樣涂山璟才屬于觀眾。

當(dāng)然,在觀眾找到“屬于感”之前,角色還得像個(gè)男友。

就像《戀與制作人》養(yǎng)成游戲,當(dāng)觀眾將自己投射到女主(楊紫)身上,真的要如談戀愛一樣。

這種身臨其境的可代入感,可不是容易實(shí)現(xiàn)的。

首先劇本、制作、導(dǎo)演水平等硬性條件,要能創(chuàng)造一個(gè)可供幻想的空間。

這個(gè)空間須得帶觀眾逃離現(xiàn)實(shí)空間、瑣碎煩憂,直抵夢(mèng)境般跌宕起伏、大喜大悲的愛情,以及想象所能到達(dá)的唯美空靈。

外部框架搭建好,選角、演技以及角色間微妙的磁場(chǎng)也很重要。

其實(shí)《長(zhǎng)相思》的選角很貼臉。

比如很多觀眾得知演正劇的張晚意要飾演古偶男主,名氣人氣遠(yuǎn)不如女主外,扮相還可被歸為“古丑”一列,必定期待值極低。

好在張晚意用貼臉的演技拯救了不足。

導(dǎo)演說選張晚意演玱玹是看中他身上的少年帝王氣。

的確,張晚意長(zhǎng)相未脫稚氣,但給人隱忍、藏事之感。

以往飾演的角色如《覺醒年代》陳延年、《喬家的兒女》喬二強(qiáng),都有些倔強(qiáng)、偏執(zhí)。

也就是說張晚意沉穩(wěn)+偏執(zhí)的氣質(zhì),是貼玱玹的。

內(nèi)在的偏執(zhí)與表面的隱忍,恰好能將瘋批特質(zhì)發(fā)揮殆盡,讓夭玹這條親情線,比一般的愛情線還帶感。

再如涂山璟,他身上也有反差感。

表面上對(duì)小夭百依百順,實(shí)際茶里茶氣,很像后宮里對(duì)皇帝施展妖術(shù)的妃子。

鄧為身上也的確有狐媚氣。

檀健次的長(zhǎng)相本就偏陰柔,面目如畫,給人不食人間煙火之感,但笑起來又有邪氣。

也十分貼合相柳。

從目前評(píng)價(jià)來看,三位演員與角色有一種換了誰(shuí)都沒味道的感覺,可見貼合程度之深。

除了外在氣質(zhì)、表演與角色匹配外,演員本身最好得有男友力。

鄧為和張晚意在劇中都給人高大寬厚的感覺,涂山璟和玱玹一個(gè)家財(cái)萬(wàn)貫、一個(gè)權(quán)勢(shì)熏天,很符合現(xiàn)實(shí)女性對(duì)可靠男友的想象。

即便我們不主張對(duì)男性角色過于慕強(qiáng),但社會(huì)觀念不是一朝一夕可以更改的,女觀眾潛意識(shí)還是期望有個(gè)可以護(hù)她周全的男友,哪怕只存在在幻想中。

剩下一個(gè)相柳,身姿略顯單薄,但武力值拉滿。

在劇中跟小夭之間的拉扯與張力,本就是因喜歡而不得才具備,所以相比男友力,相柳更需要的是性感力。

通過這三位的分析,就知道《沉香如屑》成毅跟楊紫為何cp感弱了。

成毅身上的男友力和性張力都缺了一些。

可見,男演員在劇中跟楊紫組cp,人氣還成功飆升,并不是玄學(xué),也不單憑運(yùn)氣。

在劇集優(yōu)質(zhì)以及爆火的先決條件下,男演員還得具備一種沉浸式的“屬于感”。

對(duì)比同時(shí)段播出的楊超越的《七時(shí)吉祥》就更清晰了。

不是隨便一對(duì)俊男靚女,配上華麗的服飾妝造,搭載或虐心或甜寵的劇情,就可以讓觀眾磕cp。

楊紫的“旺夫”體質(zhì)實(shí)則建立在所有主創(chuàng)的用心之上,若認(rèn)為古偶膚淺、輕看古偶,才得不到觀眾。

另外,也如我前文所言,什么“旺不旺”的,原只是茶余飯后的笑談。

老談“旺夫”,多少給人一種女星靠自強(qiáng),男星靠女星自強(qiáng)的荒謬感。

說到底真正要緊的,還得是演員自己爭(zhēng)氣。

如今不光自己度過前兩年的口碑波動(dòng),還依舊能帶飛搭檔的楊紫算不算爭(zhēng)氣,觀眾心里應(yīng)該有分曉。

合作效果欠佳的,也不是大事,換個(gè)組合再試咯。

反倒是一直在等著女星去拖去拽,甚至錦鯉在前都愛莫能助的,真得想想法子自己旺自己了。

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