11月6日是吳亦凡的生日，在這一天他發行了自己的新單曲《貳叁》。
這是一首古風與現代相結合的歌曲，也是他在今年發行的繼《大碗寬面》和《破曉》之后的第三首歌。
不斷變化的音樂風格顯示了他認真做音樂的決心。
新歌上線不到半小時，有的粉絲已經分析出這首《貳叁》的參與樂器和風格是——中國風樂器與autotune相結合，抒情歌里穿插rap，吳亦凡式音樂沒錯。
但也有許多聽眾不以為然。
大眾不滿意的點集中于“不明白他的歌為什么那么多電”或者“一如既往的不符合胃口”。
巧合的是，同為歸國四子的黃子韜在昨天剛剛發表了一篇文章，其中寫道“這么多年了，這首長達五分多鐘的最好的我們不打動除了粉絲以外的人的話，我真的失去私心好好當個戲子去吧”。
因為把演員稱為“戲子”，黃子韜這篇文章遭到了刪除。
一向堅持自我的他隨后又發了一篇繼續表達自己的困擾??—“我一直對我的音樂很有信心，但也有對自己失望的時候”。
自己的音樂不能出圈走向大眾，是歸國四子甚至是大部分偶像面臨的普遍困擾。
但他們不是沒有嘗試過努力過。
01.
2017年吳亦凡發行了6首單曲，作為導師參加《中國有嘻哈》。
2018年他參加了美國超級碗，發行了新專輯，繼續擔任《中國新說唱》導師。
張藝興和黃子韜均以發起人的身份參與了《偶像練習生》1和《創造101》。
而鹿晗也或將擔任《偶像練習生3》的發起人。
從粉絲見面會到個唱，場次最多的是黃子韜，12場，(當然有的是在館里，有的是場)
其次鹿晗有7場;
吳亦凡今年開了3場，加上以往的粉絲見面會共6場。
張藝興今年的“大航海”演唱會有5場(上海 南京 重慶 北京 曼谷)。
但大部分的狂歡也只局限于粉圈。
在大眾音樂市場上，他們依然沒有做到流行。
9月份一場源自周杰倫粉絲占領流量的活動，其中的評論比如“杰倫這種才是真正的流量明星。而那些沒有實力的整天去買野榜的小鮮肉，根本就不是流量明星”，也在側面顯示了大眾對于當下流量明星的惡感。
或者說是小眾粉絲群體與大眾不兼容的一次正面沖突。
歸國四子自然會受到這種輿論影響，無怪乎黃子韜會在深夜發出對自己失望的感概。
02.
歸國四子音樂之路坎坷的原因，不能排除客觀的影響，與中國音樂市場的低迷也多多少少有關系。
問題從上世紀90年代末就已凸顯，新人層出不窮，獨立音樂人和廠牌越來越多，權威十足的音樂榜單少之又少，版權、抄襲、各種缺乏秩序管理的問題也越來越多。
這種情況隨著2010年音樂版權化進程加快，正版音樂消費增多才有所好轉。
下面這張來自中國錄制音樂市場總價值和世界排名變動趨勢的圖表顯示，中國音樂市場在2017年首次進入世界排名前十。
這種持續20年的低迷，當然不可能靠一個人去改變，歸國四子要想在國內音樂市場作出成績，本身就有著不小的困難。
其次是音樂大眾化和個性化的沖突。
歸國四子音樂理念中追求的嘻哈、街頭、電音等風格，不太容易被更多的大眾接受，也是他們音樂傳唱度低的原因。
雖然嘻哈音樂在2017年風靡了一陣，但熱度沒有一直保持住。
吳亦凡在今年的《大碗寬面》中也作出了接地氣的嘗試，但在做音樂的時候是選擇做傳唱度非常高的歌還是保留自己的審美喜好，亦或是在二者中做出怎樣的調和。
這些仍然是偶像歌手必須面臨的難題。
這不是一個孤立的問題，就在KPOP流行的韓國，也就是昨天，韓國國內一個非常具有音樂才華的年輕音樂人zico，也在采訪中表達了如果重生不想做音樂的念頭，因為大眾化和個性化實在太難調和。
擁抱通俗很容易，但放棄自己很難。
03.
想想最近歸國四子出圈的事情，還有一則“鹿晗拒演《少年的你》成就佳片，被制片人親自點贊”的新聞。
雖然不知內情到底如何，但是歸國四子音樂道路坎坷，演戲道路也不順卻是不爭的事實。
吳亦凡歸國后出演了11部電影，令人印象深刻的大抵就是那句臺詞：蘇韻錦，你這里欠我的拿什么還!
鹿晗有9部，本來《重返20歲》口碑好點，但是一部《甜蜜暴擊》讓人們看到了某種可能，《上海堡壘》又把這種可能變成了現實...
張藝興的《一出好戲》演技獲得了好評，也憑借此片獲得了華鼎獎中國電影最佳男配角。但在此之前的《從天而降》也被不少網友詬病。
黃子韜的《大話西游》，相比電影，他的這個表情更出圈一點...
一旦做實了這種印象，再想回頭，可就難了。
為什么歸國四子會陷入到這種困境呢?
本質上講，他們是由韓國造星系統打造的偶像。
在出道前，他們雖然花費大量時間練習唱歌、跳舞和才藝，但從根本上說，他們是針對花季少男少女這個年齡段的受眾而打造的專屬青春期幻想偶像。
他們所有的技能都是圍繞著成為“九億少女的夢”而進行的。
作為“一個夢”，他們可以展現同組合成員的友情，卻不能擁有現實中的愛情，最好一點異性接觸都不要。
他們可以展現音樂才華，但最紅的往往并不是唱歌跳舞最好的，而是打造人設最成功的那一個。
他們可以紅極一時達到高峰，但隨著粉絲群體年齡的增長，大家從少男少女變成了大人，關注的事情不止自家偶像這么多，偶像自然就過氣了。
所以說這種偶像生涯就像流星，往往極燦爛的劃過夜空就銷聲匿跡了。
他們不是演員，也不能算真正的歌手，很難維持較長的藝術生命。
由于天賦不足訓練不足，他們轉型成為真正的演員和歌手也很困難，術業有專攻嘛。
再加上幾年前影視市場盲目迷信資本追求流量，倉促之間許多流量明星主演的質量參差不齊的影視作品播出，給大眾形成了非常惡劣的印象。
一旦資本泡沫破滅，觀眾報復性選擇觀影，幾乎沒有人會再給流量明星主演的作品一個眼神，現狀是他們幾乎快被大眾拋棄了。
好在他們對自己的處境貌似都非常清醒。
“拼搏不一定成功，但一定要嘗試，沒有一步登天這回事，所有領域都是這樣，堅持必有回，要有耐心”。
這是吳亦凡曾經說過的話。
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